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擅用錯覺強調對比,讓攝影作品更加分

轉載自:公眾號:潑辣修圖 2019-12-09 作者:攝影美學
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  對比的方法自古以來就是藝術創作的重要方法,唐代詩人杜甫的名句“朱門酒肉臭,路有凍死骨”就是使用對比的典范,對比使其內涵表現得分外深刻。攝影作品《夢幻塞隆》,表現的是北京廣渠路附近的46個水泥筒倉群,這是當年大規模建設所遺留下來的,現已轉型,改名為塞隆,其夜景的燈光秀,筒倉為藍紫色,而暮色天光和路燈為橘紅色,冷色調和暖色調在色彩上形成很大的反差,增強了畫面的視覺沖擊力。正如古希臘的哲學家赫拉克力特所說:“互相排斥的東西結合在一起,不同的音調造成最美的和諧。”這段話是對攝影藝術創作中對比方法的最好詮釋。

 

擅用錯覺強調對比,讓攝影作品更加分

《夢幻塞隆》 李保生 攝

 

  形式的視覺效應產生于對比關系的變化之中。——美學家王令中

 

  請先看《邦左錯覺》,圖中兩條縱斜線之間夾了兩條橫線,第一眼看過后,立刻請你分辨哪條線長,哪條線短(不許用尺量),也許你就會說:這很明顯呀,上面線長,下面線短!實際二者一樣長,這就是著名的“邦左錯覺”。

 

擅用錯覺強調對比,讓攝影作品更加分

《邦左錯覺》

 

  這里有一個詞——“錯覺”,何為“錯覺”?《新華字典》的解釋為,“跟事實不符的知覺”;《現代漢語詞典》的解釋為,“不正確的知覺”。“錯覺”也是美學家常用的語匯,上述現象在美學中則解釋為,形式因素在相互作用的關系中 所產生的變異效應,對視覺而言稱為視覺變異(也就是說,錯覺是視覺變異的結果)。這段話不但解釋了“視覺變異”這個詞,還解釋了其產生的原因,即形式因素在相互作用中使視覺產生了變異,換句話說,對比引起了視覺變異。視圖《邦左錯覺》,正是因為兩條縱斜線條與橫線條的相互作用產生了變異效應,其結果是給人一種錯覺。

 

  下面再看一個例子——視圖《奧比森錯覺》,在一個由中心向四周發射放射性線條的圖形中,放入一個正方形和一個圓形,因為接近狹窄的夾角處的圖形顯得大一些,而處在寬敞的夾角處的圖形顯得小一些,因此錯覺出現了,左邊的正方形不像正方形,倒像一個梯形,右邊的圓則像橢圓。這是外環境的狹窄與寬敞的差異導致的視覺變異效應, 其結果是使人產生了錯覺。

 

擅用錯覺強調對比,讓攝影作品更加分

《奧比森錯覺》

 

  從上面兩個例子我們可以看到一個奇怪的現象:視覺常常被扭曲,眼見為實并不可靠。這樣的例子還有很多。

 

  也許你會問:“是不是我個人的視覺有問題,是我看錯了?”其實不是,誰看都是如此。錯覺不是看錯了,我國美學家王令中說:“它是在一般情況下必然產生的普遍效應,是在固定條件下固有的扭曲和變異現象,這種錯覺應該有規律可依,有客觀原因可尋。”我們所研究的是“形式因素在相互作用的關系中所產生的變異效應”,并不涉及視覺誤差等因素,這一點請影友們注意區別。在上面的例子中,視圖《邦左錯覺》、視圖《奧比森錯覺》引起的視覺變異是與被夾持的空間相對比而產生的。這種視覺變異引起的錯覺現象,對攝影藝術創作 有重大意義。 

 

  關于視覺變異有多種學說,如“眼動說”“預測說”“移情說”等,在這里,我們不深入探討這些學說,對于錯覺和視覺變異理論也只是簡述其結果。

 

  對于攝影藝術創作來說,這種視覺上的錯覺正是我們所要利用的,專家對此有許多精彩的論述,如我國美學家王令中說:“錯覺既是研究視覺規律的良好途徑,又可以成為美術創作的有效手段。”例如,從前文美學實驗的兩個例子可以總結出一個視覺規律,即大環境中的物體顯得小,小環境中的物體顯得大,這個規律用在攝影藝術創作上就能取得很好的效果。

 

  為了加深理解,先看一個例子:攝影作品《森林晨光》,拍攝于美國舊金山國家森林公園,公園中都是千年的高大樹木,游人行走于其間,顯得十分矮小,其實這正是錯覺的效果,而矮小的人物又更加襯托出了森林樹木的高大,這又是錯覺造成的印象。

 

擅用錯覺強調對比,讓攝影作品更加分

《森林晨光》秦大唐 攝

 

  兩種錯覺形成了強烈的對比,在畫面中,這種大小的對比使畫面的表現效果更加突出。

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